Escondido no alto, quase saindo do campo de visão, um leque redondo traz um pássaro branco de asas abertas que parece prestes a voar da parede. É por esse canto que A Dama dos Leques se revela: uma mulher reclinada num divã, o rosto apoiado na mão, o olhar direto para quem chega. Ela veste um negro profundo com galões dourados, saiote branco em babados e pulseiras largas, enquanto atrás dela um papel de parede japonês se cobre de leques, garças e flores. A luz clara bate de frente, e um cachorrinho branco se aninha perto dos pés.
Os leques presos ao fundo são quase personagens: há um com ramos floridos atrás da cabeça da dama, outro com penas escuras à direita, e a pincelada solta de Manet deixa as almofadas azuis e o vestido com ar de coisa vista ao vivo, sem pose estudada. A mão que sustenta o queixo, os anéis, o sapato dourado que desponta na barra da saia — tudo compõe uma cena de preguiça elegante. Esse leque com pássaro branco no alto é o detalhe que faz o olhar subir e descer sem cansar. Na sala, o quadro instala uma calma curiosa, como se a dama fosse receber quem passa.
Sobre Édouard Manet
Édouard Manet (1832–1883) nasceu numa família rica de Paris e é considerado a ponte entre o Realismo e o Impressionismo. Pintava cenas da vida moderna, como cafés, corridas de cavalos e passeios, com cores chapadas e pinceladas soltas. O Almoço na Relva, de 1863, e Olympia, de 1865, causaram escândalo por mostrarem mulheres nuas fora de um contexto mitológico. Os impressionistas o viam como líder, embora ele nunca tenha exposto com o grupo. Seu último grande quadro foi Um Bar no Folies-Bergère, de 1882.
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