Há uma quietude doméstica nesta cena, daquelas que fazem a gente baixar a voz sem perceber. Maria segura um véu quase invisível e o levanta sobre o Menino, que está deitado numa almofada branca e ergue os braços na direção dela. O gesto é delicado, os dedos apenas pinçam o tecido fino, e o olhar dela pousa no filho com uma atenção que parece suspender o tempo. José aparece atrás, em sombra, com as mãos juntas e a cabeça inclinada, como quem acompanha tudo em silêncio.
O vermelho vivo do vestido de Maria domina a composição e encontra contraste no azul profundo do manto, enquanto o fundo verde-escuro isola as figuras e deixa a pele clara do Menino brilhar. O véu transparente, pintado com uma leveza impressionante, atravessa a cena como uma membrana de ar. Rafael pintou esta Madona no início do século XVI, e a cena do véu é uma das suas composições mais serenas. Com essa Madona na parede, o vermelho do vestido e a mão de Maria segurando o véu transformam qualquer olhar apressado em pausa.
Sobre Rafael
Rafael Sanzio (1483–1520) nasceu em Urbino, na Itália, e é considerado, junto com Leonardo da Vinci e Michelangelo, um dos três grandes mestres do Alto Renascimento. Trabalhou em Florença e depois em Roma, a serviço dos papas, onde pintou os afrescos das salas do Vaticano, entre eles A Escola de Atenas. Suas madonas, com composições equilibradas e rostos serenos, viraram modelo para séculos de pintura. Morreu aos 37 anos, no auge da fama, e foi enterrado no Panteão de Roma.
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Como escolher o acabamento
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