O hipódromo de Longchamp, no Bois de Boulogne, fervilhava de cartolas, vestidos rodados e apostas, e foi lá que Manet armou o cavalete em 1866 para pegar o instante em que os cavalos vêm na direção de quem olha. Nada de resultado, nada de linha de chegada: só a arrancada, com os jóqueis curvados sobre o pescoço dos animais e a poeira ainda suspensa no ar.
A multidão se aperta à esquerda atrás de uma cerca branca, sombrinhas claras abertas, um sujeito de cartola erguendo o binóculo, enquanto do outro lado do gramado outra fila de espectadores acompanha tudo. À frente, quatro cavalos escuros avançam com as patas no ar e as sedas amarela, rosa, azul e branca dos jóqueis cortando o verde; ao fundo, árvores escuras, torres distantes e um céu de nuvens brancas rasgado por azuis. O cavalo que quase sai da tela leva para a parede um pouco dessa arrancada.
Sobre Édouard Manet
Édouard Manet (1832–1883) nasceu numa família rica de Paris e é considerado a ponte entre o Realismo e o Impressionismo. Pintava cenas da vida moderna, como cafés, corridas de cavalos e passeios, com cores chapadas e pinceladas soltas. O Almoço na Relva, de 1863, e Olympia, de 1865, causaram escândalo por mostrarem mulheres nuas fora de um contexto mitológico. Os impressionistas o viam como líder, embora ele nunca tenha exposto com o grupo. Seu último grande quadro foi Um Bar no Folies-Bergère, de 1882.
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