Pouca tinta, pincelada rápida e quase nenhum retoque: é assim que as flores deste vaso foram parar na tela, cada uma resolvida em duas ou três passadas largas. As rosas rosadas e brancas no centro foram feitas com tinta mais generosa, as pétalas se abrindo em branco e rosa pálido. À esquerda, um punhado de flores azuis escuras, com toques de amarelo e vermelho, aparece em borrões rápidos, e as hastes verdes sobem soltas, sem se importar com simetria. O fundo cinza, aplicado fino, deixa o buquê à mostra, sem cenário nenhum.
O vaso de cristal merece atenção: os reflexos do vidro foram feitos com pinceladas de branco e azul, e no pé as flores azuis reaparecem espelhadas e tortas sobre a mesa, como se a tinta escorresse para fora do vaso. Manet pintou vários arranjos assim nos últimos anos de vida, em telas pequenas, direto do natural; este é de cerca de 1882. Numa parede de tons neutros, o rosa pálido da rosa maior acende o ambiente inteiro.
Sobre Édouard Manet
Édouard Manet (1832–1883) nasceu numa família rica de Paris e é considerado a ponte entre o Realismo e o Impressionismo. Pintava cenas da vida moderna, como cafés, corridas de cavalos e passeios, com cores chapadas e pinceladas soltas. O Almoço na Relva, de 1863, e Olympia, de 1865, causaram escândalo por mostrarem mulheres nuas fora de um contexto mitológico. Os impressionistas o viam como líder, embora ele nunca tenha exposto com o grupo. Seu último grande quadro foi Um Bar no Folies-Bergère, de 1882.
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