No início do século XVI, Rafael compôs uma das madonas mais silenciosas da Renascença: a Virgem aparece sentada ao ar livre, com um diadema azul sobre o véu, e inclina o corpo para cobrir o Menino com uma gaze fina que quase desaparece no ar. O Menino dorme nu sobre um manto azul profundo, com um braço atrás da cabeça e as pernas soltas, enquanto o pequeno João Batista, à direita, se ajoelha de mãos postas, a cruz de junco apoiada no ombro, olhando para o primo com uma devoção que parece gente de verdade.
Atrás deles, ruínas de arco e muro se abrem para uma cidade distante e montanhas azuladas, e o verde escuro das plantas dá relevo às peles claras e aos tecidos. O rosa da túnica e o azul do manto se encontram no colo da Virgem, e a luz vem de cima, sem pressa. Na sala de casa, o quadro impõe um ritmo mais lento: quem para diante dele acaba baixando a voz, como se o Menino pudesse acordar.
Sobre Rafael
Rafael Sanzio (1483–1520) nasceu em Urbino, na Itália, e é considerado, junto com Leonardo da Vinci e Michelangelo, um dos três grandes mestres do Alto Renascimento. Trabalhou em Florença e depois em Roma, a serviço dos papas, onde pintou os afrescos das salas do Vaticano, entre eles A Escola de Atenas. Suas madonas, com composições equilibradas e rostos serenos, viraram modelo para séculos de pintura. Morreu aos 37 anos, no auge da fama, e foi enterrado no Panteão de Roma.
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