Enquanto a mulher de lilás vira o rosto para a água e nunca olha para ele, o homem de camisa branca encara diretamente quem está diante do quadro, como se fosse você o passageiro que faltava no barco. Manet pintou esta cena em 1874, no verão em que visitava Claude Monet às margens do Sena, em Argenteuil, e o barco à vela é quase só um pretexto para esse jogo de olhares desencontrados: ela de perfil, distraída com o que passa fora da tela, ele parado, com a mão apoiada na cana do leme.
O resto é água azul cortada em pinceladas curtas e nervosas, que ocupam quase todo o fundo e fazem o barco balançar sem sair do lugar. Repare no chapéu de palha com fita azul, no véu branco preso ao chapéu dela, na corda que desce da vela e no embrulho de pano claro esquecido na proa. O lilás do vestido, aplicado em riscos rápidos, é o único ponto quente numa cena inteira de azuis e brancos, e é justamente ele que dá vida à parede.
Sobre Édouard Manet
Édouard Manet (1832–1883) nasceu numa família rica de Paris e é considerado a ponte entre o Realismo e o Impressionismo. Pintava cenas da vida moderna, como cafés, corridas de cavalos e passeios, com cores chapadas e pinceladas soltas. O Almoço na Relva, de 1863, e Olympia, de 1865, causaram escândalo por mostrarem mulheres nuas fora de um contexto mitológico. Os impressionistas o viam como líder, embora ele nunca tenha exposto com o grupo. Seu último grande quadro foi Um Bar no Folies-Bergère, de 1882.
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