O sol bate forte e vem de cima, num meio-dia de verão italiano que deixa a praça quase sem sombra. É essa luz que Aleksander Gierymski perseguiu em 1900, quando pintou este portal em Verona: o tijolo vermelho da igreja de Santa Anastácia fica incandescente, quase laranja, e o azul do céu atrás aparece limpo, sem uma nuvem para atrapalhar. As pinceladas curtas e grossas capturam o calor da pedra, e dá para sentir que o ar ali está parado e quente.
O que prende o olhar é o trabalho da entrada: arcos concêntricos de tijolo se aprofundam um atrás do outro até as portas de madeira, e as colunas trazem painéis de mármore esverdeado e ocre, com relevos que Gierymski resolveu em manchas de tinta em vez de contornos. À esquerda, uma torre estreita e uma pequena sineira com cruz se recortam contra o céu, e a faixa de sombra na calçada de pedra marca onde o sol não chegou. Num corredor ou numa sala de jantar, os tons de terracota e o azul aberto aquecem qualquer ambiente nos dias cinzentos.
Sobre Aleksander Gierymski
Aleksander Gierymski (1850–1901) nasceu em Varsóvia e estudou na Academia de Belas Artes de Munique, como o irmão mais velho, o também pintor Maksymilian Gierymski. É um dos grandes nomes do realismo polonês. Pintou a vida comum de Varsóvia, como os trabalhadores que tiram areia do rio Vístula em Os Areeiros, e estudou a luz com uma atenção que antecipou o Impressionismo na Polônia. Viveu boa parte da vida fora do país, entre Roma, Paris, Munique e Rothenburg, e pintou igrejas, canais e praças dessas cidades em diferentes horas do dia.
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